<p>2017-2022<br />
Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
<p>2017-2022<br />
Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
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Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>
<p>2017-2022<br />
Forensic Excavations Inventory<br />
or The Total Deconstruction of an Armenian Family</p>

I started doing this project in 2017 and it was exhibited and awarded a prize in its first iteration during the Studienpreis exhibition at the Academy of Fine Arts Leipzig.

DEUTSCH
Ich habe alle Fotos dekonstruiert, die mir von meiner Mutter überlassen worden sind, etwa 100 Fotos. Sie wurden in Bulgarien und Deutschland zwischen 1930 und 2000 aufgenommen. Aus diesen Fotos habe ich hunderte von Objekten, wie Spielzeug, Möbel, Körperteile die zu mir oder Familienmitgliedern gehören, gescannt und dann digital extrahiert. Über jedes Objekt schreibe ich etwas auf, woran es mich erinnert, oder Information über seinen Ursprung oder seine Bedeutung. Als nächsten Schritt vergrößere ich und drucke die Objekte und kaschiere sie auf Kunststoffmaterial (Kapa), schneide sie mit einem Skalpell aus dem Material aus und fotografiere sie erneut.

Die Arbeit erzählt eine autobiographische Geschichte, die vor meiner Geburt beginnt. Es erörtert den Effekt, den Politiken (wie der Sozialismus Bulgariens und der DDR, deren Nachwirkungen ich in den 80ern und 90ern zu spüren bekam, unter falscher Identität aufzuwachsen, der in Frage gestellte Armenische Genozid oder das beginnende Internet) auf meinen Alltag hatten. Mein eigenes privates Familienfotoarchiv multipliziert sich in eine viel größere Anzahl von Fotos. Die extrahierten Fotoobjekte verwandeln sich in Dokumente, Beweise, für die Art, auf die globale politische Vorkommnisse und die familiäre Einheit in wechselseitiger Beziehung stehen.

Die Fotos sind eine Zeitreise – Schatten doppeln sich. Es sind jene, die zum Zeitpunkt der Aufnahme auf ein Objekt fielen, und jene, die zum Zeitpunkt der erneuten Fotografie entstanden sind. Fingerabdrücke auf dem Polaroid, Risse und Unebenheiten wurden mittransportiert.

Oft sind Mitglieder einer Familie wie meiner, die eine Geschichte von Verfolung, Völkermord, Migration, Ausgrenzung oder Assimilation hinter sich haben, von Misshandlung, Vernachlässigung und Fragmentierung, mentaler, emotionaler und physischer betroffen, so wie ich es gewesen bin.
Seit 2017 habe ich die Objekte in verschiedenen Iterationen inszeniert.

Ausstellungen des Projektes
Up in Arms und Kunst im Untergrund, zwei Ausstellungen der neuen Gesellschaft fuer bildende Kunst nGbK Berlin im Jahr 2019 wo das Projekt in verschiedenen Iterationen gezeigt wurde.
Die allererste Iteration der Arbeit wurde 2017 praesentiert.

Excerpt from catalog 'Studienpreis 2017'
'Mit Roland Barthes koennte man sagen, dass in dieser Arbeit ein Spiel zwischen 'Punctum' und 'Studium' stattfindet: Je mehr wir der Analyse des in den Bildern Verborgenen zusehen, desto mehr wird uns die Umgebung vertraut und trifft uns im naechsten Bild als Erinnerung. Der im Titel benannte Prozess einer 'totalen Dekonstruktion' dient gleichsam dazu, die vor der gewaltsamen Zerstoerung gerettete familiaere Erinnerung zu bewahren. Exemplarisch wird deutlich, was Erinnerung ist, was kontextualisiert werden kann, aber auch was als Luecke bleibt - und als fortlaufende Ausgrabung eine offene Form erhaelt.'
Clemens v. Wedemeyer, 2018

ENGLISH
I have deconstructed all photos that were left to me by my mother, around 100 photos. They were taken in Bulgaria and Germany between the years 1930 and 2000. From this photo archive I scanned and extracted digitally by hand hundreds of objects, like toys, furniture, body parts that belong to me or family members. About every object I write something down, what it reminds me of or information about its origin or meaning. As a next step, I enlarged the objects, printed them on Hahnemühle RAG and mounted the prints on Kapa material. I then cut them out of this material with a scalpel, and photographed them again.

This work tells an autobiographical story that begins before my birth. It reconsiders the effect that politics (like socialism in Bulgaria or the GDR, the effects of which I felt in the 90s, growing up with a false identity, the Armenian genocide the reality of which is disputed or the budding internet) had on my everyday. My limited private family photo archive multiplies into a much larger number of photos. The extracted objects turn into documents, evidence for the way that global political events and the familial unit are interrelated.

The photos are like time travel - shadows that fell onto an object at the time of taking the original photo add to those that were created in the present time. Finger prints on the polaroid, tears and bumps were all transported along from the past.

Often, members from families such as mine, that carry a history of persecution, genocide, migration, discrimination or assimilation, are then affected by abuse, neglect and fragmentation, mentally, emotionally and physically, like I have been.
Since 2017 I have staged these objects in different iterations.

Art in the Underground
Up in Arms and Art in the Underground/Kunst im Untergrund, two exhibitions of the nGbK Berlin in 2019 where the project was shown in different iterations.
The first iteration of the work was presented in 2017.

Exhibition history
2022 Shortlist Fotohof Calling, Salzburg, AT
2022 Forthcoming To touch at the edge. EEP Berlin and KO-OP Art Space. Sofia, DE
2020 Diplom-Rundgang (Graduates Exhibition). Hochschule fuer Grafik und Buchkunst (Academy of Fine Arts). Leipzig, DE
2019 Up in Arms. Kunstraum Kreuzberg/Bethanien and neue Gesellschaft fuer bildende Kunst Berlin nGbK. Berlin, DE
2019 Kunst im Untergrund (Art in the Underground). neue Gesellschaft fuer bildende Kunst Berlin nGbK. Berlin, DE
2018 Cultural Memory in the Present. Gallery of the Academy of Fine Arts. Leipzig, DE (as Beatrice Peter Schuett)
2017 Studienpreis 2017 of the Freundeskreis of the Hochschule fuer Grafik und Buchkunst (Academy of Fine Arts). Gallery of the Academy of Fine Arts. Leipzig, DE catalogue
(as Beatrice Schuett)

Awards
2022 Shortlist Fotohof Calling, Salzburg, AT
2019 Kunst im Untergrund (Art in the Underground) competition winner. neue Gesellschaft fuer bildende Kunst Berlin nGbK. Berlin, DE
2017 Studienpreis 2017 of the Freundeskreis of the Academy of Fine Arts Leipzig. Hochschule fuer Grafik und Buchkunst (Academy of Fine Arts). Leipzig, DE catalogue

Publications and press
2022 Forthcoming. To touch at the edge. EEP Berlin X KO-OP Art Space. Sofia, DE
2022 Forthcoming. maybe. Magazine #2. Kalamari Klub. Heidelberg, DE
2022 Forthcoming. Membrana Journal. Ljubljana, SI
2022 Shortlist Fotohof Calling, Salzburg, AT
2020 Kreuzer Leipzig. 09.10.2021. Britt Schlehahn. Den Nachwuchskuenstlern auf der Spur. Leipzig, DE
2020 Photoworks UK. The Museum of Modern Loss. Marissa Chen. Brighton, UK
2020 The Opposite of Innocence is Ignorance: Public Art and Political Engagement. Wendy M. K. Shaw. Berlin, DE
2019 Leipziger Volkszeitung. 16.10.2019. Kunst gegen Waffen. Leipzig, DE
2019 Up in Arms. Kunstraum Kreuzberg/Bethanien. neue Gesellschaft fuer bildende Kunst Berlin nGbK. Berlin, DE
2019 Berlin Art Week Magazine. Draft image for Forensic Excavations Inventory 2019 Part 1/Art in the Underground/Kunst im Untergrund 2019. Berlin, DE
2018 Studienpreis 2017 of the Freundeskreis of the Hochschule fuer Grafik und Buchkunst (Academy of Fine Arts). Leipzig, DE (as Beatrice Schuett)
2017 Reports about Studienpreis 2017: Kunstforum International, 19.12.2017; Kunstmarkt.com; Leipziger Volkszeitung, 16.11.2017 (as Beatrice Schuett)

Further links
.Art in the Underground/Kunst im Untergrund
.Up in Arms
.Elaboration on Forensic Excavations Inventory

Sped up demonstration of work process

(Using samples and loops made from copyrighted music by Nine Inch Nails: Every Day is Exactly the Same (live Beside you in time version, Nothing/Interscope, 2005); Metal (Nothing/Interscope, 2000); Sanctified (live performed for Vevo presents.., 2013))